?2020年10月自考中國古代文學史(二)部分真題及答案已公布

2020年10月自考中國古代文學史(二)部分真題及答案已公布

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名詞解釋

36.第五編、四、(三)1(4)

簡齋體：指陳與義后期創(chuàng)作的與江西詩派風格不同的作品。以直致語、淺語入詩，重意境、重白描，風格雄渾沉郁。 

37.第六編、二、7(3)

《倩女離魂》：鄭光祖作品，劇寫張倩女與王文舉愛情故事，反映了青年女子在現(xiàn)實禮教的禁錮和壓抑下心靈的痛苦;情節(jié)離奇，富于浪漫色彩，如倩女的離魂;筆觸細膩，文辭秀美婉轉(zhuǎn)，善于融化前人詩句入曲，熔鑄成優(yōu)美的意境。 

 38.第八編、六、6

《再生緣》：清代彈詞小說代表，通過孟麗君的逃婚、高中、入贅、據(jù)認、團圓，塑造才高氣傲、聰慧機敏、敢于叛逆最后無奈屈從的女狀元形象。 

 39.第九編、二、2

境界說：清末學者王國維在《人間詞話》中創(chuàng)造性地提出著名的“境界說”，有“能寫真景物、真情感者，謂之有境界”“有我之境界”“無我之境界”“寫境”“造境”“隔與不隔”的詞學思想。

簡答題

40.第五編、三(一)2簡述蘇軾山水游記的藝術(shù)成就。

(1)記敘文是蘇軾散文中文學成就價值最高、最具獨創(chuàng)性的部分，包括碑傳文、敘記文及文賦等，而以山水游記和亭臺閣記為代表。(2)山水游記記敘、描寫、議論并重，其中議論往往為文章辟出新的境界，如《前赤壁賦》對“水與月” 的議論。 

41.第六編、四、2簡述南戲體制

(1)南戲沒有固定出數(shù);(2)南戲場上角色都可以唱;(3)南戲一出之中可以用不同宮調(diào);(4)南戲有開場，在正戲之前起說明用途;(5)南戲角色分生、旦、外、貼、丑、凈、末;(6)南戲是在東南沿海一帶的民歌基礎(chǔ)上形成的。 

 42.第八編、四(七)2、3簡述《儒林外史》封建末世的儒林群相

(1)作品否定功名富貴，批判科舉制度，刻畫追求功名富貴與講究文行出處的兩組人物。(2)第一類人物以范進為代表,他們追求功名富貴，人格淪喪;(3)第二類人物以王冕為代表,他們講究文行出處，鄙棄功名，寄托了作者的人格理想。 

 43.第八編、二、3(1)(2)簡述劉大櫆文章藝術(shù)特色

(1)桐城派代表人物，推尊唐宋古文;講究“義法”，要求語言雅潔，文以載道。(2)有文集《論文偶記》，集中描寫底層人物，有詩化傾向，吸收小說手法，善于轉(zhuǎn)折跌宕，推崇歸有光。(3)作品《章大家行略》被姚鼐評為“真氣淋漓”。

論述題

44.第五編、二、(三)1試論述歐陽修散文藝術(shù)成就

(1)繼承發(fā)展了韓愈散文“文從字順"的一面，建立起平易流暢的文章風格。(2)開宋代文賦的先河，變舊賦的駢偶對仗為駢散相間、奇偶錯雜，如《秋聲賦》。(3)平易流暢中富于曲折變化，常常從平易近人處入手，從入情入理的具體事物出發(fā)，但寫得婉轉(zhuǎn)曲折、含蓄蘊藉而又富有情感與詩味，如《醉翁亭記》。 45.第七編、四、3試論述《金瓶梅》藝術(shù)成就

(1)塑造了各色人物形象，擺脫了以往小說人物類型化的缺陷，既突出人物性格的主要方面，又在生活和復雜的人際關(guān)系中表現(xiàn)人物性格的變化，寫出人物性格的復雜性。

(2)用不加夸張及雕飾的白描手法寫世俗人情，直書其事，不加任何評論，而是非美丑自見。

(3)形成了一種網(wǎng)狀藝術(shù)結(jié)構(gòu)，將各色人物交織在一起加以描寫，每一個故事在直線推進時打破時間的順序，作橫向穿插以拓展空間，突出人物之間的相互關(guān)系和相互作用。

(4)語言較之前的通俗小說更加口語化、通俗化。運用北方方言俗語，經(jīng)過加工提煉為富有表現(xiàn)力的文學語言。