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張愛玲是上海灘的傳奇,用賈平凹的話說,她是個(gè)“會說是非的女狐子”“嘟嘟嘟地嘮叨不已”。張的文筆也很不錯(cuò),時(shí)而雋永,時(shí)而辛辣,哪一本書不是風(fēng)靡全國幾十年。不過,為什么張愛玲直到今天都僅僅一個(gè)“作家”,而鮮有書評家尊其為“偉大作家”呢?
我想,張氏的遺憾,緣于她自己為自己設(shè)定的小環(huán)境。
張愛玲的書多寫些上海灘老弄堂里大家族的細(xì)屑小事,多寫些白流蘇們的愛情。而20世紀(jì)里,人世間的滄桑巨變,民族的大悲大喜,便都只成了搭建起來的一個(gè)個(gè)舞臺背景,隱在這個(gè)段段兒女情長背后,只為證明這些傳奇戀情足能夠“傾城”。時(shí)代的大背景,民族的大環(huán)境,就這樣隱隱約約、影影綽綽存有于遙遠(yuǎn)的地方,讓人看得不真,覺得不深。而張愛玲,卻沉溺在自己過去簪纓世家的小天地里,偶爾探出頭看一眼外面的世界,便又縮回去,繼續(xù)她小環(huán)境里瑣細(xì)的感情描摹。
20世紀(jì),文壇巨星們閃耀于天空,而這些文壇驕子們,正是把自己融入時(shí)代洪流向前的大環(huán)境中,正是把自己的才情與民族的命運(yùn)相結(jié)合,才取得了如此輝煌的成就。
魯迅為民族療傷醫(yī)疾,以尖銳的文匕刺向時(shí)弊,他是我們的“民族魂”夏衍敢為人先,一篇《包身工》,讓人們注重更多的“蘆柴棒”;何其芳從重慶奔赴延安,擺脫了田園牧歌的空虛,把握住了民族的脈搏;沈從文從古都遙望湘西,為紛亂的中國呼喚粹然的凈土……他們,讓自己置身于時(shí)代的大環(huán)境中,與最廣大的民眾一起沉浮,為天地立心,為生民立命!而時(shí)代回饋他們的,是他們的千古文章,文采風(fēng)流,是青的永垂美名,萬人敬仰。
很顯然,張愛玲沒有這樣做,終其一生,她也沒有擺脫沒落世家代言人的角色,她的心也沒有走出過雕欄畫棟的宅院。這個(gè)積蘊(yùn)深厚的環(huán)境讓她有“出名要趁早”的強(qiáng)烈意識,卻把她的思想鉗制了,限制了她取得更大的成就。張愛玲的雜文其實(shí)對人性的理解也是比較深刻的,僅僅囿于社會閱歷的不足和接觸人群的單一,她無法寫出更多有深度的文章。不然,以張愛玲的才情,怕會有更多的經(jīng)典傳世。
天井四方方,小魚囿中央。只喝井里水,永遠(yuǎn)養(yǎng)不長。或許,張愛玲的遺憾正在于此。斯人已去,留給我們的,僅僅高墻庭院里,一個(gè)美麗但卻蒼涼而孤獨(dú)的背影。
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